Depuis quelques années la coupe du bois de Pernembouc (bois servant exclusivement à la fabriquation d'archets traditionnels) est strictement réglementée. Les prix de ces archets traditionnels sont devenus innaccessibles pour de nombreux musiciens.

Pour ces raisons, il me paraissait fondamental de travailler avec un archetier à l'écoute d'une nécessité conjoncturelle et artistique. Olivier Philippot et sa société Carbow ont su alier conseils et nouveaux matériaux (carbone, caséine...), pour mettre au point un archet de haute définition technologique au service du son.

Je suis très heureux d'avoir participé à l'élaboration de cet extraordinaire archet fabriqué par Olivier Philippot et son équipe de Carbow, qui ont respecté mes exigences artistiques.

Cette rencontre entre l'artiste et l'ingénieur voit naître un archet qui me tenait à coeur.

La rencontre entre Vincent Pasquier et Serge Pesce fait partie de ces moments magiques qu'il serait vain de tenter d'expliquer. Issus de différents milieux musicaux, il était peu probable qu'ils se rencontrent. C'est la musique de l'un et de l'autre qui les a attirés comme un aimant. Le reste a suivi, les archets se croisent et il est parfois difficile de les distinguer. La musique qui existe alors n'appartient ni à l'un, ni à l'autre. Elle existe simplement lorsque les deux sont en présence.

SERGE PESCE guitare accommodée

Partenaire musical de: Alan Vitous, Miqueù

Cette phrase de Nietzsche me parrait ètre d'une belle justesse...

Qu'en pensez-vous?

-  École Nationale de L'Häy les Roses pendant neuf ans,

- Cnsm de Paris d'où j'en ai démissionné après avoir donné cinq ans de cours,

- Conservatoire National de Région de Paris CNR où j'enseigne depuis 16 ans.

L’étude collective, par pupitre, de traits du répertoire de contrebasse d’orchestre est un travail fondamental. J’y attache une importante capitale dans l’élaboration d’une éthique instrumentale et artistique au sein de tout un pupitre d’orchestre.
Le travail collectif n’est possible que si un gros travail en amont, en cours avec l e professeur , est effectué de façon individuelle. La conscience collective passe par une grande exigeance envers son propre travail.
Lors d’auditions, nous vérifions notre travail dans la salle d’orgue du CNR ou à l’auditorium, ce qui donne réellement une idée précise du son d’un pupitre de sept, de dix ou de 12 contrebasses qui jouent ensemble la même partie. Ces traits d’orchestre sont joués avec notre accompagnatrice de la classe, Ariane Jacob, pour se familiariser avec la polyphonie afin que les musiques jouées soient le plus possible un reflet précis de ce que sera la vraie vie instrumentale du contrebassiste d’orchestre.
Ce travail de pupitre prend toute sa dimension lorsque l’orchestre du conservatoire est en stage pour des séries de travail en vue de concerts réguliers, et de tournées.