Fotos cortesía de Mr. Trotti:


Sábado 3 de Febrero 2007
23h
ELÉCTRIC BAR CAFÉ
Travessera de Gràcia 233
JOANIC - BARCELONA
Entrada libre

Estos son los Epitafios, que aparecieron en el trabajo de Nayram llamado "La Noria del festejo" ediciones Atenas.
Estos textos aparecen en el tema "Moon is Throll" que formará parte del Split con Akollonizer.

EPITAFIO Nº I

Al pie de una hoja en blanco,
(demasiado espacio de ausencias)
Engranaje de orbes, pertrechados
de anonimatos, luces y altas mareas,
bajo helechos en penumbra,
descansan los párpados de la tierra.

EPITAFIO Nº II,
EN SI BEMOL.

Soliloquio de preceptos,
en pentagramas de sílice,
la vida andada cubrirá la piel
y la aprendida bañará la greda
en ríos de una sola lágrima,
para el que inquiera nuevas huellas
en el coraje de mi crónica
y le componga un réquiem a mi biografía.





EPITAFIO Nº III,
ANHELO DE BARRO

Ávido légamo, se relame las ganas
en voz queda, y conforta ese
eterno abrazo en vano aliento.
¡Ah, líricas partículas de limo!,
dais sosiego a las mariposas en frágil vuelo,
mientras se quiebra el aire a su paso.
¿Qué importa ya si van o si vienen?

Compraré un billete de ida hacia el recuerdo,
y que la vuelta me emplace en digno olvido,
sin prescripción de fechas.

EPITAFIO Nº IV,
OCASO DEL CIERRE.

Estuvisteis antes aquí, en el ocaso del cierre.
Vine yo también, todita de negro, en silencio
vi como marchitaba, sí, se deslucía la rosa.
No hubo llanto, sólo espera.

- Y crecieron campos de ababoles-.

Ahora el castaño fermenta su fruto al albor
de mi tiempo sin horas, abro la puerta
del rincón relegado y recojo magnolias
que alguien olvidó sobre mi pecho.

Equivocó lugar.
Equivocó el momento.

EPITAFIO Nº V. OPERETA EN FORMACIÓN

Soberbio semicírculo
en el vuelo del halcón, perfilando
entre nebulosas las mismísimas silabas del cielo.
Alas abiertas en magnánimo exorcismo,
como graznidos nocturnos en acrobacias suspendidas.
(Su eco confiere sombras chinescas a las marionetas),
-voces transmutadas en esencia y género-

Planea mi alma, y con pericia de milano
sobrevuela con la yema de los dedos
el libreto de una opereta sin título y sin firma.

(Todavía).

A mediados de 1999, tras una extraña experiencia sobrenatural con los componentes del grupo "ENTROPIA", Karkassa se refugia en el estudio de la mística del ruido y decide crear un proyecto al que llamará O.D.I. (Orquestracions Dissonants Internes). Con la intención de aplicar y practicar todas y cada una de las revelaciones experimentadas.
A finales de ese mismo año, aparece publicada en el Fanzine "Echoes of Melkor" su oscura teoría sobre la composición, en forma de quince art..culos denominados "Organismes Hostils Anatómicament tamórfics" (Echoes of Melkor nº 4 al 18, Oct. 1999). Con un lenguaje arcano y sumamente críptico, desgrana su concepción del arte basándose en el Zen, Alquímia, Kabalah y Sex Magik.
Una orden iniciática discreta europea, se interesa por su trabajo y le ayuda a publicar su primer CD "Ora et Labora" bajo el sello "Autogestió Musical" que aparece a finales del 2000. Tras un periodo de retiro en el sur de Francia donde aprovecha para escribir su "Teoría de la composición" (Revista Black ASS nº 187, Dic. 2000) retorna a su ciudad natal Barcelona y se entrevista con el misterioso "Subconscious" que le introduce en los misterios del azar en las estructuras compositivas.
Se suceden una serie de viajes a París, Amsterdam, Berlín, Madrid, Lisboa, Porto ...
Su "Teoría de la Composición" es rápidamente rechazada y entra en una profunda depresión de la que no saldría hasta principios de 2004, coincidiendo con su relación con "Panta Rei", personaje que le incita a presentar sus experimentos en directo y que termina por adoptarlo como mentor.
El CD "Foedus Amoris Violatum" bajo el sello "Autogestió Musical", es vitoreado por la cr..tica y aborda el tema de la traici..n del pacto amoroso hacia los dioses según un poema de Ovidio. Karkassa siempre ha confesado su relación de amistad con "Panta Rei" .
Ya entrados en el 2005 realiza varios directos, espect..culos audiovisuales donde le es posible abordar sus experimentos sin complejos. Cuenta con la ayuda de su gran amigo "Selrak Trebla", que le introduce en el avantgarde experimental.
Ya en 2005, Karkassa conoce a "Imnaoj" del proyecto "Almostfear".
"Almostfear" y O.D.I. Deciden realizar un split CD denominado "Llum Negra" bajo el sello "Artillería Pesada", basado en textos de "John Zerzan" sobre el primitivismo y el pensamiento abstracto.
El sello de Sant Feliu de Codines "Savefur Rec." lanza a principios del 2006, el CD "Akunen Asor". Una reflexión oscura y electrizante, sobre la desnaturalización del ser humano y de su entorno. Este trabajo fue realizado grabando las oscuras bases con taladros percutores en lugar de sintetizadores y contando con la colaboración de su amigo "Uretra" a la batería.
Tras este CD, O.D.I. explora textos v..dicos y los Yogasutras de Patanjali, culminando su estudio en la edici..n de material que hab..a estado grabando durante varios años en Tunez, Egipto, Marrakech ... al que llamará "Siddhartha Experience" y que edita en mp3 con licencia de Creative Commons. Se trata de un trabajo conceptual en el que se explora la vida de Siddhartha, desde una perspectiva siniestra, tal y como se entiende en las vias de tradici..n occidental. Lo que sería homónimo del Vamamarga en oriente (el camino de la mano izquierda) que tambien se practica en el Tantrismo.
A mediados de 2006 Nayram se incorpora a O.D.I. y empieza a colaborar con Karkassa aportando poemas e ideas que se plasman en diversos experimentos. Paralelamente Karkassa se introduce en las tradiciones esotéricas occidentales (Crowley, Isabel de la Cruz, Ramon Llull, Elifas Leví.., Christian Rosenkreuz etc ...).
En sus nuevos trabajos, la influencia mística es más que evidente, poco a poco se plantea un abandono del Noise per se y se abraza un Drone denso y oscuro que transporta a un ritual tantrico hipnótico y obsesivo. Por eso es que hablamos de Ritual/Drone en la línea de algunos temas de Sunn o))), Earth o los japoneses Corrupted o Boris.
A principios del 2007 se anuncia oficialmente en la web de Artilleria Pesada, la incorporación oficial de Nayram a O.D.I. de la que se rumorea sobre su pertenencia a una orden secreta donde al parecer habría conocido a Karkassa, se encarga de la parte lírica, así como de algunas bases.

- 02-05-07: Trabajando en un Split con Akollonizer, donde O.D.I. presentará su trabajo "Moon is Throll" i tambien a su nuevo miembro Nayram.
- 19-04-07: Hemos colgado los trabajos:
Ora et Labora
Foedus Amoris Violatum
Siddartha Experience
para que los escuches y te los descargues completamente gratis!!!.
- 17-04-07: Pronto O.D.I. dispondrá de una nueva web, además de seguir usando MySpace.
O.D.I. está trabajando en un nuevo Split junto a Akollonizer y en la publicación de un trabajo junto a The Pleistocene Mammals.

De todos es conocido que el panorama underground esta cada vez en una situación peor, pero a veces chispas de luz entran en nuestra cámara oscura pera mostrar artistas que están dispuestos a sincerarse con su obra y con el público.
Este es el caso de O.D.I. que con sus 28 años pretende mostrar-nos aspectos íntimos de si mismo, en forma de música y de ruidos casi tribales.

Melkor: Primero agradecerte tu tiempo y que te hayas prestado a responder-nos.

O.D.I.: Gracias a vosotros por contar conmigo y por haber publicado mis trabajos sobre la composición y los artículos.

Melkor: Para los que no te conocen ni te han leído, cuéntanos que pretendes con tu música.

O.D.I.: Yo trabajo en el campo experimental, y para mi eso tiene un significado bien concreto. A menudo se confunden términos como experimental, noise, Improvisación, anticomercial o música no convencional. La experimentación está sujeta obligatoriamente a una teoría, puesto que el experimento sirve para demostrar algo. Experimental expresa un ejercicio que intenta sacar pruebas irrefutables sobre una hipótesis previa sea esta basada en azar, improvisación u otros campos, pero es imprescindible que exista un objetivo.
Por tanto, la música experimental no tiene porqué ser ruido, en realidad puede ser música bastante comercial, o por el contrario puede ser la más anticomercial del mundo.

Melkor: ¿Te refieres a que hoy existe un grupo de artistas que se autodefinen como experimentales, y no lo son?

O.D.I.: No, yo no soy nadie para juzgar el trabajo de otros, es más bien un problema de críticos mal informados o desconocedores de ciertos aspectos sobre el arte. El ruido o noise es un concepto electrotécnico, un fenómeno indeseado que aparece en las ondas electromagnéticas, se puede medir y representar con un osciloscópio, y por supuesto traducir a un altavoz y escucharlo. Existen diferentes tipos de ruidos, el ruido blanco etc ...
Parece evidente que es un concepto que aparece con la industrialización de la música y posiblemente con la parición en los 80 de la música industrial.
Por música no convencional entenderíamos toda aquella que se realice fuera de los cánones establecidos en el momento. Puede ser tan poco convencional interpretar ruidos, como una pieza medieval en un concierto de heavy. En realidad todo vale. Lo que me molesta es que gente que se dedica al ruido (que me encanta) diga que hace experimentación, cuando en realidad hacen sus creaciones bajo el elemento estético del ruido y no por su concepto, por su ánima. Sin teoría ni objetivo.

Melkor: Partiendo de esa base, ¿cual es tu teoría y cual tu objetivo?

O.D.I.: Mi trabajo se basa en el azar en la composición, creo que el arte no puede estar sujeto al lenguaje ni al medio. Si entendemos que el arte expresa y se expresa con y para las emociones, entonces la técnica, el lenguaje, el medio y las herramientas no pueden ni deben sujetarlo.

Melkor: Esto me suena más a Brian Eno que a Coeval, pero a juzgar por el CD que nos pasaste para escuchar, no te pareces a ninguno de los dos.

O.D.I.: Bueno, en realidad el azar en la composición ya fue tratado por John Cage en los años 30, Norman Brown lo había ayudado a observar que "la sintaxis, la manera como se construye una frase es idéntica a como se organiza el ejército". Este fue el punto de partida de varios de sus principales trabajos, por ejemplo: EMPTY WORDS; organizada por operaciones de azar, formada por palabras, pero carente de cualquier intento de estructuración sintáctica. Cage comenzó a componer manipulando series dodecafónicas, si bien de un modo extremadamente heterodoxo, estableciendo con exactitud la instrumentación de sus primeras obras (como en las Seis Invenciones Cortas del año 1933, escritas para flauta contralto, clarinete, trompeta, violín, dos violas y chelo).

A mi me interesa el azar en la composición más que en la ejecución y sobretodo el uso del ruido como elemento perfectamente emotivo. El ruido de un aparato de radio sin sintonizar, es un sonido caótico en si mismo, puesto que ofrece tal espectro de armónicos que nos hace imposible identificar notas y tonos (a no ser que usemos vocoders u otros elementos), pero podemos usar ese ruido dentro de la composición y ofrecer un conjunto melódico y altamente emocional. Por lo tanto, terminamos por no identificar instrumentos ni herramientas, y empezamos a escuchar la obra en estado puro.

Melkor: Bueno, ¿no es eso lo que se pretende con el Power Noise y con todos esos estilos más industriales? Quiero decir que en realidad estamos hablando de lo mismo.

O.D.I.: No, esto es algo parecido al Yoga o a la meditación. Por ponerte un ejemplo, todos entendemos que es una silla, se trata de un mueble que sirve para sentarnos. No importa si es de metal, de plástico, de deshechos, con formas raras y desagradables, totalmente anticomercial o de lo más "chic", seguirá siendo una silla. Pues bien, yo te introduzco en una habitación a oscuras y te ofrezco sentarte en "algo" que no puedes identificar como silla, ni siquiera como mueble, y afirmo que en el momento en que asumes la imposibilidad de encuadrar de que se trata, te concentras en lo verdaderamente importante, la sensación que te produce sentarte.

Melkor: ¿Cuando aparecerá tu primer trabajo oficial? Creo que estás apunto. ¿Es la primera vez que sacas algo a la luz?

O.D.I.: Bueno, yo he participado antes en otros proyectos, Les Flors del Mal, que era un grupo de experimentación acústico pero que no llegó a presentar su trabajo al público, o Paradigma con el que estuve bastante tiempo y hice algunos conciertos en Barcelona, o también La sentencia de Herodes que era un proyecto más industrial y menos experimental, y con el que también llegué a actuar en público.
En cuanto a O.D.I., a principios del 2000, está previsto que salga a la luz un CD producido por Autogestió Musical, que se llamará Ora et Labora. Parte de lo que habéis oído estará incluido en él.

Melkor: Bueno, pues aunque suene a tópico, me encantaría tener más espacio para que la entrevista fuese más extensa, pero ya sabes como es esto de las publicaciones underground. Te agradecemos mucho que hayas accedido a concedernos la entrevista y te deseamos que este primer trabajo como O.D.I. Sea todo un éxito.

O.D.I.: Muchas gracias a vosotros y ha sido un verdadero placer responderte.

Grenyes (Rebelión de los Antioxidantes): Pues bien nos queda media horita y empezaremos nuestro diálogo con el invitado de hoy, es el señor Karkassa, un hombre que nos vendrá a presentar su proyecto en solitàrio O.D.I. que está enmarcado dentro del noise. Otro día ya hablaremos de otros proyectos que tiene ...

Curtis (Rebelión de los Antioxidantes): Otros proyectos ...

Grenyes: ... otros proyectos que ... vete tu a saber, quizás salgan hoy también. Pues bien ...

Curtis: Si, ponte los cascos mejor, je, je, je ... pues, éste es el primer tema que escucharemos hoy de este disco d'O.D.I. ¿que en realidad sueño las siglas de Orquestaciones Disonantes Internas, no?

Karkassa (O.D.I.): Si, si, Orquestaciones Disonantes Internas

Curtis: Y el grupo es un dúo, sois dos personas, Kals y Karkassa ...

Karkassa: Bien fundamentalmente O.D.I. soy yo solo, pero Kals me ayudó en temas de bajo y en algunas cosas más acústicas, menos digitales, me echó una mano vamos.

Curtis: Si porque claro, dentro del disco, guitarras, voces, bajo, bases también y el didgeridoo, que le da una nota muy original dentro de este tipo de música, que después ya comprobaremos en un tema en concreto. Como una especie de introducción tú vienes de la escena Underground ... ¿cómo lo definiríamos a ver? ...

Karkassa: ¿Si, si, básicamente es el rollo Underground, lo que me interesa es toda la música extrema y experimental y que busca alejarse de los sonidos convencionales, que están ya muy sobados o que están más difundidos, no? Y entonces O.D.I. vendría a ser la investigación, o la búsqueda de, con la informática como apoyo importante, pues el ruido y el romper con las melodías y con todo este tipo de historias, pero fundamentalmente siempre a través del panorama underground, en lo que te difundes como puedes y ... eso.

Curtis: ¡Claro!, Underground! Porque hay mucha gente que hace cosas, pero es muy difícil. ¿Vosotros este trabajo, cómo lo habéis producido?, cómo lo habéis editado?

Karkassa: Pues totalmente autoproducido y autogestionado, y todo hecho por nosotros mismos, porque ... ¡hombre!, lo que si que pasa, es que en Barcelona concretamente hay mucha gente haciendo muchas cosas, pero hay muy poca conexión entre nosotros y eso da una sensación de aislamiento bestial, pero si te lo paras a pensar, realmente hay mucha gente haciendo cosas muy interesantes.

Curtis: Crees que falta un poco de organización dijéramos.

Karkassa: Si, y ... de que la gente ...

Curtis: ... cada uno va por su parte ...

Karkassa: .. si, y la gente, la gente tiene una visión muy cerrada de lo que hace. Underground, para mí quiere decir todo aquello que se aleja del panorama comercial, y puede ser desde punk, metal ... lo que sea, todo es interesante e influyente.

Grenyes: Pero ¿ no crees que la gente ha perdido mucho interés?, la gente normal ha perdido interés al investigar el underground?

Karkassa: ¡Claro!, pero es que el underground ya es eso, o sea, eso tiene poco público, y cuando lo haces ya lo tienes que tener claro que tendrás poca ...

Grenyes: Si, pero yo recuerdo que tiempo atrás, de acuerdo que sigue siendo un tipo de oferta poco comercial, pero había más inte..

Curtis: ... más interés ...

Grenyes: ... si, y cuando digo interés, no quiero decir a una persona que entra a una tienda a preguntar por un disco de O.D.I.. Me refiero a alguien que dedica su tiempo a realizar fanzines, programas de radio, a dar a conocer esta oferta, este estracto minoritàrio. Cosa que ahora pienso que estamos bastante faltos de eso, no sé, tú que estás más puesto en la movida.

Karkassa: No, yo lo que pienso, es que idealizamos un poco las cosas que han pasado. Yo soy miembro de un grupo que se llama ENTROPIA, muchas veces la gente de la misma edad del mismo rollo, etc. te dicen eso de que antes las cosas eran de otra manera, o que era más fácil tocar o ... ¡Hombre!, yo recuerdo conciertos donde el público éramos nosotros mismos.

Curtis: ¿Un poco de mitología quieres decir, no?

Karkassa: Si, si y ...

Grenyes: ¡No a ver!, eso siempre ha pasado y siempre pasará, cuando llegas a una edad, dices aquello de "Hostia!, es que en mis tiempos, en mis tiempos..." pero hay hemerotecas, y tus amigos que compraron una serie de fanzines, que todavía existen en el fondo de un baúl o a un armario o en un estante y todo eso es aquello. Cosa que ahora, yo encuentro que no ...

Curtis: Igual quizás es una idea que yo tengo, la gente que tiene interés, y el interés empieza en la juventud, cuánto sales del mainstream, todo está en el mismo saco. Pues es como más fiel, porque no deja de ser un esfuerzo personal ...

Karkassa: ... si y tanto ...

Curtis: ... para abrirse de orejas y tener inquietudes, y apostar e investigar. Creo que al final, este tipo de gente, es más fiel, pero es que somos pocos, somos los de siempre ... ¡je, je, je!

Grenyes: ... y cada vez menos ... ¡je, je, je!

Curtis: ... no sé, pero siempre hemos estado pocos, quiero decir que ... de siempre, de siempre ...

Karkassa: Si, creo que en el underground como en todo hay clases, por desgracia así es. Primero hay uno underground más o menos comercial, y después otro absolutamente underground. Lo que es más comercial es cíclico y va haciendo, hace tiempo estaba de moda la Ska o el punk y etc. Y después está lo que es totalmente ...

Curtis: ... ¡underground! ...

Karkassa: ... del todo, que eso no puede estar de moda de ninguna manera y ...

Curtis: ... es que dejaría de serlo ...

Karkassa: ... exacto ... a mí personalmente lo que me interesa es eso, de vez en cuando encuentras a alguien que le puede gustar, pero no es una cosa frecuente. Sino para mí ya no tiene ningún interes.

Curtis: Vamos a hablar un poco del disco, que sino estamos aquí intentando ...

Grenyes: ¡... arreglar cosas que no se pueden arreglar, ja, ja, ja! ...

Todos: ... ¡ja, ja, ja! ...

Curtis: ¡Vamos al ruido, en el disco hay 9 temas, con una versión de ENTROPÍA, concretamente el tema Voodoo V.2.0, y hay una cosa que sorprende mucho, son temas muy largos! hay uno que dura 13 minutos con 43 segundos. ¡Si alguien escucha dark ambient, de algún sello nórdico con ideologías dudosas, je, je, je!, pero bien, me entiendes lo que quiero decir?, recuerda mucho esta historia. Es música muy nocturna, eso si. ¿Es eso lo que buscabas?

Karkassa: Yo buscaba una atmòsfera oscura y bastante industrial y ... ruido, fundamentalmente ruido. Intentaba huir del tipo de noise con canciones de 9 segundos y este tipo de rollo, perqué ya se hace, y se hace muy bien, por lo tanto no hace falta que hagas lo mismo. Buscaba mezclar atmósfera y noise. ¿Que fuera contundente, duro, áspero, pero que tuviera una atmòsfera, que fuera conceptual, no? Y por eso son largos, porque en estos temas pasan cosas ...

Curtis: ¿Otra cosa que encuentro interesante de tu música, Es como mezclas elementos que no son muy comunes, como por ejemplo los ritmos de grincore en la batería, y las voces, que están como en el "exorcista" todas las voces están pasadas al revés, no? ¿y eso es una constante en todos los temas, verdad?

Karkassa: Si, a mí me interesan mucho ...

Curtis: ¿A ver, porque eso lo has hecho por alguna razòn, no?

Karkassa: Si, me interesan mucho los sonidos al revés, estamos acostumbrados a oír las cosas de una determinada manera, e invertidas, tienen un aire completamente diferente, pierden contundencia y cogen un aire muy onírico.

Curtis: Pierdes la referencia de lo que estas diciendo ...

Karkassa: ... ¡es una questión técnica, en realidad el golpe deja de estar al principio para estar al final, y la reverb del golpe, pasa al principio, por lo tanto un golpe que hace "pum!" (la mano contra la mesa) se vuelve un "muuup!!

Curtis: Como una aspiración ...

Karkassa: ... ¡exacto!, si todo lo haces igual, se transforma en una cosa muy onírica, en sonidos que no estamos acostumbrados a oír.

Curtis: Pues podríamos comprobarlo con el tema "Anduin" creo que se llama, porqué las letras son un poco industriales también ... escucharemos lo que creo que es el tema más largo, a ver (pausa) si, 13 minutos 43 segúndos y hay un elemento que todavía es más original. Un instrumento de los aborígenes australianos, que se llama Didgeridoo, con un sonido muy peculiar y mezclado con esta boràgine tan especial ...

(Suena un poco de Anduin)

Curtis: Nos estaba explicando Karkassa a micro cerrado, que el título de este tema, Anduin, tiene un significado muy concreto, a ver ...

Karkassa: El rollo es que Anduin es un río de la tierra media, y es muy largo, por eso el tema también lo es, simbolizando el río Anduin.

Curtis: Otra cosa que te quería comentar salvando los tópicos, pero es para situar un poco al oyente. ¿Tú que vienes de la cultura del rock, con unos instrumentos determinados, con estructuras determinadas, como haces el paso de saltar al ruido? demuestras unas inquietudes que son superiores a las habituales, en el mundo del rock y no quiero decir nada más que eso (con tono de curarse en salud).

Karkassa: Eres muy amable con eso, y te lo agradezco, pero me temo que es un tema mucho más práctico de lo que te piensas, lo que pasó es que yo quería hacer ruido, y lo quería hacer de forma analógica, pero hacer ruido así ...

Curtis: ... eso no es un ruido fácil ...

Karkassa: ... los resultados son nefastos ...

Curtis: ... es más elaborado O.D.I. que no ruido, entre comillas.

Karkassa: ... lo que me pasó, es que conseguir resultados parecidos con métodos analógicos, es muy caro, ya que los aparatos con los que puedes trabajar analogicamente, pues son caros. En cambio, con un ordenador y poca cosa más, ya puedes hacer muchas cosas. Por lo tanto hoy día, es más asequible trabajar digitalmente ... ¡claro!, analógico también puedes hacer muchas cosas, pero despues se oye lo que se oye ... ¡je, je, je! ¿es decir que todo empezó por un tema técnico, no? pero después, es muy interesante coger samplers analógicos y pasarlos al ordenador y ... es muy goloso ...

Curtis: Es que encuentro que hay ... utilizaré una palabra que odio, texturas, ya sé que es muy patético, sin embargo ...

Grenyes: Utiliza Panoramas sónicos ...

Curtis: Si, Panoramas sónicos, pues los Panoramas sónicos (parodiando) este abanico de Panoramas sónicos (parodiando más)

Todos: ¡ja, ja, ja!

Curtis: Pues es muy interesante, hay muchas, lo siento, texturas diferentes y poco habituales ...

Karkassa: ... gracias ...

Curtis: ¿Este disco se grabó a los estudios de Autogestión Musical y el Orfeón Martinenc, entre el 2000 y el 2001, es éste el tiempo que tiene el disco?

Karkassa: Si, si ...

Curtis: Y ¿ ha habido algún directo?, O.D.I. ¿ha hecho algún directo?

Karkassa: No, de hecho todavía no ha habido nada de directos.

Curtis: ¿Es una cosa importante para ti, lo del directo, o no?

Karkassa: De hecho no me lo había planteado nunca, pero hablando con Grenyes (y lo señala) me convenció para sacarlo adelante y me pinchó mucho con el tema O.D.I., y le tengo que agradecer mucho eso porque yo lo hacía un poco como para reír, tenía mi rollo con ENTROPÍA, pero ver que una persona s'interesa por lo que haces, te da un buen empuje. Y si, el tema de un posible directo está en el aire de poderse hacer.

Curtis: ¡Hombre hay un proyecto que se va aplazando fechas (y mira a Grenyes) je, je, je!

Grenyes: Si pero esta vez parece que ... definitivamente ... a finales de septiembre o comienzos de octubre ... se tienen que pulir 4 cosas y ya estará.

Curtis: Si, porqué ya toca que Barcelona tenga un festival un poco guarrindongui ...

Grenyes: Empezará siendo mini ... pero el Sonar empezó igual ...

Curtis: ... eso mismo ... ¿y material nuevo? ¡porqué eso ya tiene un añito y pico! (recriminando a Karkassa)

Karkassa: De hecho he estado trabajando en un CD nuevo que espero que saldrá durante este mes. Se dirá "Foedus Amoris Violatum" y está dedicado a la traición del pacto amoròso en la pareja.

Curtis: ¿Estaría todo el disco dedicado a este concepto?

Karkassa: Si, será un trabajo conceptual sobre el amor roto.

Curtis: ¡No te preguntaré si es autobiográfico, ja, ja, ja! pasamos a otra pregunta ...

Todos: ¡ja, ja, ja!

Curtis: ¿Y en el terreno musical?

Karkassa: Será un poco más tranquilo ... he hecho más inciso en ... en las atmósferas. Y quizás no hay tanto grind, por entendernos, pero es ruido.

Curtis: Muy bien, muy bien, como ya no tenemos tiempo, lo dejamos aquí, pero nos tienes que prometer que cuando tengas material nuevo nos vendrás a ver ...

Grenyes (Rebelión de los Antioxidantes): Doncs bé ens queda mitja horeta i començarem el nostre diàleg amb el convidat d'avui, és el senyor Karkassa, un home que ens vindrà a presentar avui el seu projecte en solitàri O.D.I. que està emmarcat dins del noise. Un altre dia ja parlarem d'altres projectes que té ...

Curtis (Rebelión de los Antioxidantes): Altres projectes ...

Grenyes: ... altres projectes que ... ves a saber, potser surtin avui també. Doncs bé ...

Curtis: Si, posa't els cascos millor, je, je, je ... doncs, aquest és el primer tema que escoltarem avui d'aquest disc d'O.D.I. que en realitat son les sigles de Orquestracions Dissonants Internes, oi?

Karkassa (O.D.I.): Si, si, Orquestracions Dissonants Internes

Curtis: I el grup és un duo, sou dues persones, Kals i Karkassa ...

Karkassa: Bé fonamentalment O.D.I. soc jo sol, però en Kals va ajudar-me en temes de baix i en algunes coses més acústiques, menys digitals, em va donar un cop de mà

Curtis: Si perquè clar, dintre del disc, guitarres, veus, baix, bases també i el didgeridoo, que dona una nota molt original dintre d'aquest tipus de música, que després ja comprovarem en un tema en concret. Com una mena d'introducció tu vens de l'escena Underground ... com ho definiríem a veure? ...

Karkassa: Si, si, bàsicament és el rotllo Underground, el que m'interessa és tota la música extrema i experimental i que busca allunyar-se dels sons convencionals, que estan sobats o que estan més difosos, no? I aleshores O.D.I. vindria a ser la recerca de, amb la informàtica com a suport important, doncs el soroll i el trencar amb les melodies i amb tot aquest tipus d'històries, però fonamentalment sempre a través del panorama underground, en el que et difons com pots i ... això.

Curtis: Clar!, Underground! Perquè hi ha molta gent que fa coses, però és molt difícil. Vosaltres aquest treball, com l'heu produït?, com ho heu editat?

Karkassa: Doncs totalment autoproduït i autogestionat, i tot fet per nosaltres mateixos, perquè ... home!, el que si que passa, és que a Barcelona concretament hi ha molta gent fent moltes coses, però hi ha molt poca connexió entre nosaltres i això dona una sensació d'aïllament bestial, però si t'ho pares a pensar, realment hi ha molta gent fent coses molt interessants.

Curtis: Creus que falta una mica d'organització diguéssim.

Karkassa: Si, i ... de que la gent ...

Curtis: ... cada un va per la seva banda ...

Karkassa: .. si, i la gent, la gent te una visió molt tancada del que fa. Underground, per mi vol dir tot allò que s'allunya del panorama comercial, i pot ser des de punk, metall ... el que sigui, tot és interessant i influent.

Grenyes: Però no creus que la gent ha perdut molt interès?, la gent normal ha perdut interès en investigar l'underground?

Karkassa: Clar!, però és que l'underground ja és això, o sigui, això te poc públic, i quan ho fas ja ho has de tenir clar que tindràs poca ...

Grenyes: Si, però jo recordo que temps enrera, d'acord que segueix sent un tipus d'oferta poc comercial, però hi havia més inte ...

Curtis: ... més interès ...

Grenyes: ...si, i quan dic interès, no vull dir una persona que entra a una botiga a preguntar per un disc d'O.D.I.. Em refereixo a algú que dedica el seu temps en realitzar fanzines, programes de radio, a donar a conèixer aquesta oferta, aquest estracte minoritàri. Cosa que ara penso que estem bastant mancats d'això, no sé, tu que estàs més posat en la moguda.

Karkassa: No, jo el que penso, és que idealitzem una mica les coses que han passat. Jo soc membre d'un grup que es diu ENTROPIA, molts cops la gent de la mateixa edat del mateix rotllo, etc. et diuen això de que abans les coses eren d'una altra manera, o que era més fàcil tocar o ... Home!, jo recordo concerts on el públic érem nosaltres mateixos.

Curtis: Una mica de mitologia vols dir, no?

Karkassa: Si, si i ...

Grenyes: No aviam!, això sempre ha passat i sempre passarà, quan arribes a una edat, dius allò de "Hostia!, és que en els meus temps, en els meus temps ..." però hi ha hemeroteques, i els teus amics que van comprar una sèrie de fanzines, que encara existeix en el fons d'un baúl o a un armari o a un prestatge i tot això és allò. Cosa que ara, jo trobo que no ...

Curtis: Igual potser és una idea que jo tinc, la gent que té interès, i l'interès comença a la joventut, quant surts del mainstream, tot és al mateix sac. Doncs és com més fidel, perquè no deixa de ser un esforç personal ...

Karkassa: ... si i tant ...

Curtis: ... per obrir-se d'orelles i tenir inquietuds, i apostar i investigar. Crec que al final, aquest tipus de gent, és més fidel, però és que som pocs, som els de sempre ... je, je, je!

Grenyes: ... i cada cop menys ... je, je, je!

Curtis: ... no sé, però sempre hem estat pocs, vull dir que ... de sempre, de sempre ...

Karkassa: Si, crec que en l'underground com en tot hi ha classes, per desgràcia així és. Primer hi ha un underground més o menys comercial, i després un altre absolutament underground. El que és més comercial és ciclic i va fent, fa temps estava de moda l'Ska o el punk i etc. I després està el que és totalment ...

Curtis: ... underground! ...

Karkassa: ... del tot, que això no pot estar de moda de cap manera i ...

Curtis: ... és que deixaria de ser-ho ...

Karkassa: ... exacte ... a mi personalment el que m'interessa és això, de tant en tant trobes a algú que li pot agradar, però no és una cosa freqüent. Sinó per a mi ja no té cap interés.

Curtis: Anem a parlar una mica del disc, que sinó estem aquí intentant ...

Grenyes: ...arreglar coses que no es poden arreglar, ja, ja, ja! ...

Tots: ... ja, ja, ja! ...

Curtis: Anem al soroll, al disc hi ha 9 temes, amb una versió d'ENTROPIA, concretament el tema Voodoo V.2.0, i hi ha una cosa que sobta molt, són temes molt llargs! n'hi ha un que dura 13 minuts amb 43 segons. Si algú escolta dark ambient, d'algun segell nordic amb ideologies dubtoses, je, je, je!, però bé, m'entens el que vull dir?, recorda molt aquesta història. Ës música molt nocturna, això si. És això el que buscaves?

Karkassa: Jo buscava una atmòsfera fosca i bastant industrial i ... soroll, fonamentalment soroll. Intentava fugir del tipus de noise amb cançons de 9 segons i aquest tipus de rotllo, perqué ja es fa, i es fa molt bé, per tant no cal que facis el mateix. Buscava barrejar atmósfera i noise. Que fos contundent, dur, aspre, però que tingués una atmòsfera, que fos conceptual, no? I per això són llargs, perqué en aquests temes passen coses ...

Curtis: Una altra cosa que trobo interessant de la teva música, És com barreges elements que no són gaire comuns, com per exemple els ritmes de grincore a la bateria, l'us de veus, que estan com al "Exorcista" totes les veus estan passades al revés, no? i això és una constant en tots els temes, oi?

Karkassa: Si, a mi m'interessen molt ...

Curtis: A veure, perquè això ho has fet per alguna raò, no?

Karkassa: Si, m'interessen molt els sons al revés, estem acostumats a sentir les coses d'una determinada manera, i invertides, tenen un aire completament diferent, perden contundencia i agafen un aire molt oníric.

Curtis: Perts la referencia del que estas dient ...

Karkassa: ... és una questió técnica, en realitat el cop deixa d'estar al principi per estar al final, i la reverb del cop, passa al principi, per tant un cop que fa "pum!" (la ma contra la taula) es torna un "muuup!!"

Curtis: Com una aspiració ...

Karkassa: ... exacte!, si tot ho fas igual, es transforma en una cosa molt onírica, en sons que no estem acostumats a sentir.

Curtis: Doncs podriem comprobar-ho amb el tema "Anduin" crec que es diu, perqué les lletres són una mica industrials també ... escoltarem el que crec que és el tema més llarg, a veure (pausa) si, 13 minuts 43 segons i hi ha un element que encara és més original. Un instrument dels aborígens australians, que es diu Didgeridoo, amb un so molt peculiar i mesclat amb aquesta boràgine tant especial ...

(Sona una mica d'Anduin)

Curtis: Ens estava explicant en Karkassa a micro tancat, que el titol d'aquest tema, Anduin, te un significat molt concret, a veure ...

Karkassa: El rotllo és que Anduin és un riu de la terra mitja, i és molt llarg, per això el tema també ho és, simbolitzant al riu Anduin.

Curtis: Una altra cosa que et volia comentar salvant els tòpics, però és per a situar una mica a l'oient. Tu que vens de la cultura del rock, amb uns instruments determinats, amb estructures determinades, com fas el pas de saltar al soroll? demostres unes inquietuds que son superiors a les habituals, en el món del rock i no vull dir res més que això (amb to de curar-se en salut).

Karkassa: Ets molt amable amb això, i t'ho agraeixo, però em temo que és un tema molt més pràctic del que et penses, el que va passar és que jo volia fer soroll, i ho volia fer de forma analògica, però fer soroll així ...

Curtis: ... això no és un soroll fàcil ...

Karkassa: ... els resultats son nefastos ...

Curtis: ... és més elaborat O.D.I. que no soroll, entre cometes.

Karkassa: ... el que em va passar, és que aconseguir resultats semblants amb metodes analogics, és molt car, ja que els aparells amb els que pots treballar analogicament, doncs son cars. En canvi, amb un ordinador i poca cosa més, ja pots fer moltes coses. Per tant avui dia, és més asequible treballar digitalment ... clar!, analógic també pots fer moltes coses, però despres es sent el que es sent ... je, je, je! es a dir que tot va començar per un tema técnic, no? però després, és molt interessant agafar samplers analógics i passar-los a l'ordinador i ... és molt llaminer ...

Curtis: És que trobo que hi ha ... faré servir una paraula que odio, textures, ja sé que és molt patétic, però ...

Grenyes: Fes servir Panorames sònics ...

Curtis: Si, Panorames sònics, doncs els Panorames sònics (parodiant) aquest ventall de Panorames sònics (parodiant més)

Tots: ja, ja, ja!

Curtis: Doncs és molt interessant, hi ha moltes, ho sento, textures diferents i poc habituals ...

Karkassa: ... gràcies ...

Curtis: Aquest disc es va grabar als estudis d'Autogestió Musical i a l'Orfeó Martinenc, entre el 2000 i el 2001, és aquest el temps que té el disc?

Karkassa: Si, si ...

Curtis: I hi ha hagut cap directe?, O.D.I. ha fet cap directe?

Karkassa: No, de fet encara no hi ha hagut res de directes.

Curtis: És una cosa important per a tu, lo del directe, o no?

Karkassa: De fet no m'ho havia plantejat mai, però parlant amb en Grenyes (i el senyala) em va convencer per a tirar-ho endavant i em va punxar molt amb el tema O.D.I., i li haig d'agrair molt això perquè jo ho feia una mica com per riure, tenia el meu rotllo amb ENTROPIA, però veure que una persona s'interesa pel que fas, et dona una bona empenta. I si, el tema d'un possible directe és a l'aire de poder-se fer.

Curtis: Home hi ha un projecte que es va aplaçant de dates (i mira a en Grenyes) je, je, je!

Grenyes: Si però aquest cop sembla que ... definitivament ... a finals de setembre o començaments d'octubre ... s'han de polir 4 coses i ja estarà.

Curtis: Si, perqué ja toca que Barcelona tingui un festival una mica guarrindongui ...

Grenyes: Començarà sent mini ... però el Sonar empezó igual ...

Curtis: ... això mateix ... i material nou? perqué això ja te un anyet i pico! (recriminant a en Karkassa)

Karkassa: De fet he estat treballant en un CD nou que espero que sortirà durant aquest mes. Es dirà "Foedus Amoris Violatum" i està dedicat a la traició del pacte amoròs en la parella.

Curtis: Estaria tot el disc dedicat a aquest concepte?

Karkassa: Si, serà un treball conceptual sobre l'amor trencat.

Curtis: No et preguntaré si és autobiogràfic, ja, ja, ja! passem a una altra pregunta ...

Tots: ja, ja, ja!

Curtis: I en el terreny musical?

Karkassa: Serà una mica més tranquil ... he fet més incís en ... en les atmósferes. I potser no hi ha tant de grind, per entendrens, però és soroll.

Curtis: Molt bé, molt bé, com que ja no tenim temps, ho deixem aquí, però ens has de prometre que quan tinguis material nou ens vindràs a veure ...

Videoclip realitzat per al grup Pleistocene Mamals. Enregistrat a Barcelona, Rivera de Cardòs (Pirineu català), Praga i els voltants de Montserrat, durant l'any 2006.

Videoclip realizado para el grupo Pleistocene Mammals. Rodado en Barcelona, Rivera de Cardòs (Pirineo catalán), Praga y los alrededores de Montserrat, durante el año 2006.

Pleistocene Mamals' videoclip made by Karkassa, set in Barcelona, Rivera de Cardòs , Praga and around Montserrat during 2006

Siddhartha Experience (Artilleria Pesada 2006)