Mon deuxième concert au Trabendo. Ma première impression a été confirmée : cette salle a été conçue par un architecte complètement murgé. Les 2/3 du public n'ont qu'une vision peu satisfaisante de la scène. Bon, pour moi, cette-fois, j'ai pu trouver un endroit pas mal.
La première partie avait peu de rapport avec la tête d'affiche. Spleen, trio français, comprenant un comédien au sample, un bassiste chantant et un guitariste. Peu de titres joués. Je dis joués car le meneur est très à l'aise, a beaucoup de facilités et pourrait prétendre à interpreter des pièces. Sur le répertoire, le nom qu'ils se sont choisis ne correspond pas particulièrement, même si la dominante des textes c'est les amours déçues. Meilleur moment : une spectatrice aux côtés du chanteur à sa demande pour une chanson sur Aurélie. Facilité là encore à s'adapter du chanteur.
Ensuite, après un temps qui m'a paru un poil long, Bat For Lashes fit son apparition.
Pas de montée en régime, les filles sont tout de suite dans le bain (d'un autre côté, c'est pas du rock qui déménage). J'étais venu surtout pour accompagner mon pote Rémy (http://clariange.canalblog.com/) qui est tombé sous le charme il y a trois-quatre mois. Et j'ai été conquis par le concert dès le début.
- Trophy
- ?
- Horse and I
avec cette intro au clavier, jouée à deux doigts, sur un son chaud,
- What's a Girl to Do ?
frissons,
- Sad Eyes
Natasha Khan seule au clavier pour commencer, avant l'arrivée de Caroline Weeks et d'Abi Fry pour les choeurs,
- Missing Time
c'est un nouveau morceau,
- ?
- The Wizard
frissons de nouveau, chaque musicienne produisant quelque chose de très beau de son instrument / each musician producing wonderful notes from their instruments (two violins, one played rhythmically, the other as free lead),
- ?
- une reprise de Tom Waits
- Sarah
avec une lumière mauve tombant sur Lizzy Carey à la guitare jouant dans un style bien différent de celui de l'album ; très bon ; ça se rapprochait du suffoquant (j'en fais trop, là).
Saluts, retour.
- ?
- Prescilla
et c'était fini.
When Natasha sat for Sad Eyes, all alone, a member of the audience shouted WE FUCKING LOVE YOU, to which she chuckled and had a cute comment regarding the feeling of the gig, highly emotional, with swearing to add to it; and she laughed again.
She mentioned the emotion of it all twice more if I'm correct; for the encore, for sure. And when she announced that there wouldn't be any more songs, the audience roared; but she smiled and said that they had no other songs left.
Before that, on brand new song Missing Time, she played the bass and handed her tambourine to the closest audience member at her feet. Two guitars on that one. Which hadn't happened on the former songs.
They don't use a proper drum kit and play a great range of instruments, including a flute (Caroline Weeks on the Tom Waits cover).
Natasha Khan était vêtue de vert, avec une sorte de serre-tête doré, façon elfe.
Caroline Weeks, haut lamé argent, regard perdu, façon poupée de porcelaine, joue de tout.
Lizzy Carey, à gauche, guitare, violon.
Abi Fry, la réserve rigolote, violon, percussions (elles percutent toutes de toute façon et de toutes les façons, du maillet au bâton d'Arizona de plus d'un mètre qui cogne le sol sur Sarah).
Une très jolie soirée.
Readers from the Sonic Youth board, be aware : Thurston Moore plays the Trabendo on December, 11, for Trees Outside the Academy. The venue isn't the best one you could think of. Make sure you get there early to get a good spot or you won't see much wherever you stand. No kidding. Sound is good, mind.