El año 1954 fue el año en el que terminó "Metastaseis" y empezó a identificarse como compositor serio. Además de composiciones instrumentales empezó a trabajar en música concreta. Intentó contactar con Pierre Schaeffer para que le invitase al estudio, pero éste rechaza su invitación. Conoce la música de Varese y pronto se siente identificado con ella. También conoce a Scherchen, el director de orquesta y éste acepta dirigir "Metastaseis". (Scherchen, con 65 años, había dirigido obras de Shoenberg, Webern, Nono, Hindemith, Stravinski, etc. y había fundado la revista Melos).

Xenakis graba en su casa el estreno de "Deserts" de Varese dirigido por Scherchen (es un escándalo) e invita a este compositor a oírlo con posterioridad.

Xenakis publica un artículo atacando a la música serial, titulado, "La crisis de la música serial" en el que resume los problemas del serialismo de la escuela de Viena:

1.- Se concentra principalmente en la frecuencia, intensidad y timbre.

2.- La altura domina los otros parámetros que únicamente intervienen de forma secundaria y arbitraria.

3.- La duración está peor organizada y únicamente aparece en la forma tradicional.

4.- El esfuerzo de la organización se queda únicamente en la altura y con una colocación lineal de 12 semitonos.

5.- La forma es únicamente la unión de manipulaciones multilineales de la serie fundamental.

Hay un enfrentamiento de ideas entre el mundo del serialismo integral (Boulez y Stockhausen) y Xenakis.

También Xenakis se pregunta por qué limitar el número de semitonos a 12 o 13. "¿Por qué no un espectro continuo de frecuencias?...de timbres, de intensidades, de duraciones. El principio serial fue únicamente un caso particular de cálculo de combinaciones. ¿Por qué limitar las combinaciones a 12 y no extenderlas?".

"La polifonía lineal, por su actual complejidad se destruye a sí misma. Lo que uno oye no es en realidad más que un montón de notas en varios registros. La enorme complejidad impide seguir el cruce de líneas y tiene un macroscópico efecto irracional y una dispersión de notas por todo el espectro sonoro. Hay, por tanto, una contradicción entre el sistema de polifonía lineal y el resultado sonoro de superficie de masas.

Esta inherente contradicción podría desaparecer tan pronto como la independencia de las notas fuera completa. Con combinaciones lineales y superposiciones polifónicas, sin grandes operaciones, podríamos tener un promedio estático de estados aislados de transformación de los componentes en un momento dado. El efecto macroscópico podría entonces ser controlado por el promedio de los movimientos de los objetos escogidos por nosotros. Esto da como resultado la introducción de la noción de probabilidad en el caso del cálculo combinatorio".

El cálculo de probabilidades fue empleado en su siguiente obra, "Piloprakta".

Otro problema que Xenakis vio en el serialismo fue su característica estática. Una de las características inherentes a la música, el tiempo, no se concibe en el serialismo.

"En música tonal hay una escala que da una ordenación; la escala lo es todo. En música serial tu tienes una escala que ha llegado a ser neutral, indiferente, no hay una particular selección, no hay estructura, no hay diferencia. Por tanto tu tienes que compensar esta falta de estructura básica, con la ordenación del tiempo y las combinaciones de notas de la serie. Esto es por lo que al comienzo fue tan polifónica, en esencia. Pero Webern sintió que necesitaba una estructura más importante que una fila de tonos e intentó instintivamente compensar la falta de estructura introduciendo microestructura de intervalos de alturas".

Xenakis ha encontrado métodos apropiados de las ciencias y las matemáticas para transformarlos dentro de su estética musical. Aunque algunas críticas han malentendido sus intenciones, Xenakis nunca ha dicho que una matemática rigurosa o una base analítica sea suficiente para producir una buena pieza de música.

Xenakis reconoció y resolvió un problema que sus contemporáneos únicamente atisbar años después, como Ligeti por ejemplo, quien escribió "vale la pena intentar y conseguir un diseño composicional del proceso de cambio".


Jesus Ignacio Pérez-Perazzo