"nous ne sommes plus nous-mêmes"

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TANT QUE LES HEURES PASSENT DE BERANGERE MAXIMIN CONTINUE A M'ENCHANTER LES OREILLES

Il y a quelques mois, j’ai rencontré Bérangère Maximin qui m’avait envoyé son disque après avoir échangé un mail ou deux. Sa musique est sortie sur le label de John Zorn, Tzadik. Bérangère m’a raconté comment tout cela s’était fait, comment elle avait envoyé sa musique à Zorn qui en a fait un album assez mirifique. Elle m’a aussi raconté son éducation musicale, sa découverte de la composition, ses projets à venir, ses concerts… Mais le plus important, avant qu’elle sorte ses prochains disques, c’est de continuer à écouter celui-là, qui est sorti à la fin de l’année dernière, mais demeure encore scotché aux oreilles. Son premier morceau, notamment, est une merveille qui mêle des bruits concrets avec une sensibilité particulière, qui sait amalgamer des sons épars pour en faire une sorte de dentelle sonore. On est ici plus proche de la musique concrète classique, de Parmegiani, Bayle, Luc Ferrari, que de la musique électronique plus récente. Bérangère Maximin construit comme un pont entre les traditions, une forme de poésie sonore qui flotte et rêvasse, agresse parfois, détourne le regard, s’évade et, partant, glisse à l’oreille d’étranges mélopées abstraites, tendues par une timide vigueur.
Joseph Ghosn's blog - josephghosn.com - March 26 2009.

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Jérémy Bernadou, Progressia.net, Décembre 2008

La musique électroacoustique a toujours du mal à assumer son statut bicéphale : trop formelle pour les amateurs d'expérimentations, trop abstraite pour les aficionados des musiques savantes plus « balisées ». Depuis les débuts d'un genre qui a fait couler beaucoup d'encre – on pense à l'arrivée de la musique concrète avec Pierre Schaeffer et Pierre Henry – de nouvelles directions ont été prises. Ainsi, certains ont choisi de favoriser le rendu musical aux théories inintelligibles qui pouvaient devenir systématiques. Puis l'électro et le jazz sont passés par là, diversifiant encore plus le vocabulaire à disposition du compositeur : le clivage se fait moins important.

John Zorn signe désormais sur son label Tzadik des compositeurs plus « institutionnalisés », sortant tout droit des classes de composition. Bérangère Maximin est l'une deux, ayant étudié la musique électroacoustique avec Denis Dufour au conservatoire de Perpignan. Ce disque regroupe plusieurs de ses œuvres, crées au cours de ces dernières années.

Immersif, Tant que les heures passent fait tour à tour se côtoyer divers bruitages : chants d'oiseaux, bruits naturels, etc. Attention toutefois, on est loin de tentatives anti-musicales à visées relaxantes : le travail est perceptible en permanence, et l'auditeur est loin d'être caressé dans le sens du poil, en témoigne le classique mais néanmoins torturé « Si ce n'est toi » qui montre ce que la demoiselle sait faire de mieux. L'ensemble s'apparente à un univers faussement familier, car couplé avec de nombreux effets minimalistes répétés inlassablement d'après un schéma prédéfini. Le rythme s'efface devant l'action proprement dite, mettant ainsi en valeur les changements des cellules sonores – difficile de parler de « mélodie » ici – qui se développent au fil des minutes.

Ainsi, « Boudmo » présente une suite de broderies autour de bruits d'écoulement d'eau (ce n'est pas pour rien qu'il est précisé que le titre a été enregistré dans une salle de bains !) renforcés par une petite mécanique obsessive. Ceci dit, les ambiances mettent parfois longtemps à se mettre en place, notamment sur la première et la dernière plage qui prennent pourtant bien leur envol, en témoigne le déchaînement des percussions dans la deuxième moitié de « La mécanique des ombres ». La compositrice prend également un rôle d'oratrice sur « Ce corps vil, Part One And Two » jouant, de déclamations en déclamations, à nous faire voyager plus bas que terre, au travers d'une description sinistre et schizophrénique ; on pense alors aux œuvres d'Alvin Lucier. Le texte est d'autant plus puissant que l'accompagnement s'adapte à l'ensemble : lorsque Bérangère Maximin lance « La lumière est si désagréable ici, ça me fait tourner la tête » suivi d'une bande sonore aussi déstabilisante que la phrase qui la précède, il y a de quoi perdre tous nos repères.

Malgré tout, une chose est sûre : l'ensemble est très varié, faisant par exemple se succéder ce type d'atmosphère dérangeante à un jingle de trois minutes réalisé pour une radio de musique world (« Voyages morphologiques »). Autant d'audaces maîtrisées qui font de cet album une bonne surprise, à mettre entre des mains curieuses et / ou averties.


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Tant que les heures passent
Par Jean-Jacques Birgé, mardi 14 octobre 2008 à 01:23 :: Musique
http://www.drame.org/blog/

"Tant que les heures passent", bouillonnements, crépitements, piaillements forment les éléments d'une pâte organique qui ouvre sa porte à la matière humaine, à sa mécanique des fluides, dévorant la nature au fur et à mesure qu'elle la découvre et la traverse. Les corps sonores sont donnés pour ce qu'ils sont. Aucun anthropomorphisme ne vient pervertir ni leur rythme ferroviaire ni les timbres reconnaissables pour celle ou celui qui pratique l'art des bruits. Car si Bérangère Maximin choisit des sonorités communes à nombreuses œuvres électro-acoustiques elle sait les faire raisonner (la faute est de bon ton) en les agençant à sa façon.
Cela ne fait que commencer. "Boudmo" suinte jusqu'à transformer la baignoire en grotte humide et l'émail en puits sans fond. La main fait grincer les insectes de métal. L'alchimie devient sensuelle.
La voix parlée fait son entrée dans ""Ce corps vil", à la fois ingénue et vicieuse. Part One : échappée de son île, elle plonge dans un aquarium. On voit tout. Part Two : les murs se rapprochent, asphyxie. Qu'est-ce qui fait qu'une musique électro-acoustique se mette à vivre, à swinguer, quand tant d'autres nous endorment ? L'urgence, quelques hésitations, éviter le contrôle à tout prix, c'est dans les failles que la personnalité se dévoile. Enfermée à double tour, la compositrice devenue auteure s'échappe par les fentes du bois, par des trous de serrures mal obstrués, par de fausses lianes incarnées par le geste.
Le geste instrumental, c'est là le secret !
Les pièces sont très différentes les unes des autres. Avec gumbri, karkabas, violons tziganes et flûte océanique, le rapide intermède "Voyages morphologiques" épingle le pittoresque comme un papillon. Cruel ! Cruelle ?
"Si ce n'est toi (If It's Not You)" rappelle les archets pointus, introduit les cuivres glissants, pour finalement créer le malaise auquel on ne croyait plus, trop habitués aux convenances de l'institution. Ça dégouline, ça gerbe dans le trop plein, ça déborde. Comme on se sent mieux, après ! Après l'alerte, même si ça tourne encore...
Last but not least des surprises que recèlent l'album "Tant que les heures passent" paru chez Tzadik (dist. Orkhêstra), le magma électro-acoustique se transforme en solo de batterie, free jazz, rituel sauvage de nos jungles urbaines où le corps rejoint la machine pour des noces tant attendues qu'on n'en avait oublié l'heure qu'il est.
JJ Birgé



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Ancienne élève de Denis Dufour, Bérangère Maximin est l'une des étoiles montantes de la musique électroacoustique. (...) Récompensée à plusieurs reprises pour son action Bérangère Maximin a quelques peu tardé pour faire paraître son premier album. C'est désormais chose faite et, curieusement, ce n'est pas chez un éditeur hexagonal qu'elle a trouvé refuge mais sur l'impeccable et hétéroclite label de John Zorn, Tzadik. Tant Que Les Heures Passent, titre qui fait référence au poète russe Vladimir Maïakovski, est une oeuvre légère, naturaliste, portée vers le dehors autant que vers le voyage intérieur. Ainsi, ce disque ne saurait faire ressortir qu'un seul et même type d'organisation sonore et de ressenti. Bien entendu les travaux de Bérangère Maximin font clairement référence à la musique concrète mais pas seulement. En effet le registre de la compositrice est plus large lorgnant vers les musiques ethniques, le situationnisme et de doux parallèles jazz.
Ce qui est certain c'est que l'effort réalisé par la jeune femme n'est jamais figé. Il est aéré, mis en relief et détenteur d'une richesse sonore variée aux horizons très divers. Qu'on se comprenne bien. Tant Que Les Heures Passent n'est pas un album confus, prompt à laisser libre cours aux expérimentations les plus farfelues. Tout, ici, est pensé au millimètre. Chaque son, chaque effet de voix apporte son lot de précision mais aussi de pure poésie. On a alors l'impression que le temps n'a pas d'emprise ici ou, plutôt, qu'il n'a pas vraiment d'importance. Bérangère Maximin traverse l'espace avec fluidité comme les meilleurs maîtres du genre avec la sobriété en plus. Car on reconnaitra à ce disque une grande limpidité malgré la complexité due au style. Si ce disque n'est certes pas l'oeuvre d'une débutante il est, néanmoins, l'entame d'une diffusion plus large de son travail. Cela devenait urgent.
Fabien - chronique publiée le 12-03-2009
http://www.liabilitywebzine.com

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(...)Nuancées, contrastées chaque œuvre s'apprivoise d'elle-même en ne cessant de surprendre l'auditeur au détour de chants d'oiseaux, de bruits d'écoulement d'eau, de crépitements, de tensions, de bouillonnements, d'instants festifs et autres ambiances de fond toujours maîtrisées.(...) La jeune compositrice électroacousticienne française, native de la Réunion fut élève de Denis Dufour au CNR de Perpignan. Ce premier album solo, concocté dans le Home Sweet Home Studio parisien de l'intéressée s'avère au final une très agréable surprise, une ballade poétique dans un jardin d'Eden musical !


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Eric Serva - Tapage Nocturne / France Musique
le 25 septembre 2008

"C'est sur Tzadik, le prolifique et incontournable label de John Zorn, que l'artiste française Bérangère Maximin a signé son dernier album intitulé Tant que les Heures Passent. Il s'agit d'une superbe oeuvre électroacoustique rassemblant six pièces riches et intenses à l'architecture sonore particulièrement soignée (caractéristique habituelle et indispensable à ce style académique). (...) Les plages purement instrumentales sont toujours pleines de vie et de chaleur. Mais c'est surtout grâce à ses couleurs musiques du monde et à son énergie permanente que cet album brille de fantaisie (caractéristique sonore qui elle fait, elle, trop souvent défaut à ce style académique)."
Artiste : Bérangère Maximin
Titre diffusé : Voyages Morphologique
Extrait de l'album : Tant que les Heures Passent,
Label : Tzadik
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Sous l’aspect de la pochette de cet album, je ne pouvais me douter ce qui s’y cacherait. J’ai de suite pensé à un ersatz de PJ Harvey, qui aurait fait son éducation musicale entre les tubes de Rose Lorens et ceux de Kaja googoo. Baobab dans l’œil que me suis mis (...). En combinant des sons, Bérangère travaille certes sur une recherche de combinaison et de fission sonore, mais elle fait preuve aussi d’un grand pouvoir de séduction, car elle fait entrer dans son écriture une part à la fois de hasard donc de jeu, et une autre plus dévolue aux écritures conceptuelles. Respirant tout à la fois l’animalité et les règles, ce « tant que les heures passent » ne donne pas de réponses et se ballade. Une curiosité.
Gerald de oliveira.