Jumpin' Jack Flash

Initialement prévu pour l'album Beggars Banquet, sorti en single le 24 mai 1968. Ce titre historique marque le retour des Stones aux Blues des débuts, après l'aventure psychédélique. Keith Richards : « J'ai attrapé ma guitare et trouvé le riff de Jumpin' Jack Flash. Ce riff, c'est quelque chose qui t'arrive là, dans l'estomac. Une explosion. C'est ce qu'a ressenti toute notre génération : une rébellion contre l'ennui, le conformisme. Tout d'un coup, il se passait quelque chose : les barbares aux portes de Rome. »

Shattered

Dernière chanson de l'album Some Girls, enregistré à Paris dans les studios Pathé Marconi, sorti en 1978, vendu à sept millions d'exemplaires. Une chanson sur la dégénérescence de New York, toujours dans la relation amour/haine que les Stones entretiennent avec les USA : « My brain's been battered – splattered – all over Manhattan ». Shattered figure dans la liste des chansons qui ne devaient plus passer à la radio après le 11 septembre.

She Was Hot

1983, sur l'album Undercover . Sexe, sexe, sexe. Une chanson 100% lubrique du répertoire Stones. Keith Richards : « Je ne crois pas que les compositeurs de rock aient à se soucier d'Art. Ça n'a pas vraiment d'importance. Il s'agit surtout d'artisanat, surtout quand on le fait depuis longtemps. Pour moi, Art est surtout le diminutif d'Arthur. »

All Down The Line

1972, sur l'album Exile On Main Street : « L'oeuvre d'un groupe qui émerge du plus extrême chaos. » Après des heures et des heures de travail, le mixeur Andy Johns doute : « Dommage qu'on ne puisse pas entendre ce que ça donne à la radio. » Qu'à cela ne tienne, Jagger donne une bande à la radio locale et les voilà tous dans la limousine en train d'écouter la diffusion sur les ondes de leur copie de travail.

Loving Cup

(avec Jack White)

1972, le morceau le moins pessimiste de Exile On Main Street : Ici, en duo avec la nouvelle star du rock'n'roll contemporain, Jack White, chanteur des White Stripes, véritable fils spirituel des Stones. Au-delà de l'admiration mutuelle, ils ont surtout une passion commune pour le blues et Robert Johnson : les deux groupes ont repris ses chansons.

As Tears Go By

Face B du 45 tours 19th Nervous Breakdown. Andrew Loog Oldham a commandé aux Stones cette chanson, d'abord pour que ce soit George Bean qui la chante, mais c'est finalement Marianne Faithfull qui en fera un tube. Ce qu'elle pensait d'eux ? « Des types horribles… sales, puants, boutonneux ». L'enregistrement « fut expédié en une demie-heure… Ils ne m'ont pas adressé la parole. J'étais assez secouée par le fait qu'ils n'aient même pas pris la peine de me ramener à la gare. » Les Stones enregistrent leur version deux ans plus tard.

Some Girls

Chanson qui a déchaîné les foudres à sa sortie en 1978. Keith Richards : « Pourquoi ce titre Some Girls ? Parce qu'il y en a eu tellement que je n'ai pas pu me rappeler leurs putains de noms… » Les féministes appellent au boycott et Jesse Jackson déclare que cette chanson est « une insulte raciste, qui dégrade les Noirs et les femmes. ». Mick Jagger : « Si vous n'avez pas le sens de l'humour, c'est foutrement dommage pour vous. » Quelques mois plus tard, on réimprime le disque avec une nouvelle pochette : « Please accept our apologies ».

Just My Imagination

Sur Some Girls, la cover d'un hit des Temptations, numéro 1 en 1971. Le magazine Rolling Stone l'a classée parmi les meilleures chansons jamais composées. Souvent reprise, mais celle des Stones reste la plus célèbre. Un prêté pour un rendu : les Temptations ont toujours déclaré que dans les groupes de rock, les Stones étaient pour eux une réelle influence !

Far Away Eyes

Sur Some Girls. Hommage à la country classique tout en la parodiant avec beaucoup d'humour. Keith Richards : « Mick ressent le besoin de tomber dans la caricature. Il a une approche un peu vaudevillesque. Far Away Eyes est comme ça. »

Champagne and Reefer

(avec Buddy Guy)

Reprise d'une chanson de Muddy Waters. Sur scène au Beacon Theatre, Mick Jagger introduit Buddy Guy comme « le fils spirituel de Muddy Waters. » Ce duo rend hommage à l'auteur de la chanson Rollin' Stone, d'où le groupe a tiré son nom légendaire. Muddy Waters est l'un des invités de THE LAST WALTZ où il interprète d'après Scorsese « le meilleur morceau du concert ». A son tour, Waters reprendra en 1969 Let's Spend The Night Together. Buddy Guy, bluesman préféré de Clapton et Hendrix, a soixante-dix ans au moment du tournage de SHINE A LIGHT.

Tumbling Dice

1972, sur Exile On Main Street. Andy Johns, le mixeur : « Nous avons travaillé plus de deux semaines, rien que sur les bandes de base. Nous avons enregistré une centaine de bandes à la cave. C'était une bonne chanson, mais c'était comme se faire arracher une dent : on avait l'impression qu'on n'en finirait jamais. » Mick Jagger : « Je ne pense pas que ce soit un de nos meilleurs morceaux. Je ne trouve pas les paroles très bonnes. Mais les gens semblent bien l'aimer, alors ça me va. »

You Got The Silver

(chantée par Keith Richards)

1969, sur Let It Bleed. Chanson écrite par Keith pour Anita Pallenberg qui venait de tourner PERFORMANCE avec Mick Jagger et d'avoir une liaison avec lui. Keith avait peur qu'elle le quitte pour Mick, il a composé cette balade sentimentale pour elle, il n'allait donc pas laisser son « ami » la chanter.

Connection

(chantée par Keith Richards)

1967, sur Between The Buttons, composée par Keith Richards seul. Même un rocker comme Keith a parfois envie de rentrer chez lui. Connection décrit une vie passée dans les aéroports, à courir après des correspondances (connections).

Sympathy For The Devil

1968, sur Beggars Banquet. Jagger compose Sympathy For The Devil après que Marianne Faithfull lui eut donné un exemplaire du « Maître et Marguerite » de Boulgakov. Le début du livre « Permit me to introduce myself » devient « Please allow me to introduce myself » dans la chanson. Keith Richards : « Quand nous étions une bande de gosses innocents qui essayait de prendre du bon temps, tout le monde hurlait « Ils sont diaboliques ! Ils sont diaboliques ! » Je suis diabolique, vraiment ? Ça finit par vous donner des idées. »

Live With Me

(avec Christina Aguilera)

1969, sur Let It Bleed. Jagger décrit avec humour les joies cauchemardesques de la vie de couple. Lors du concert enregistré au Madison Square Garden cette même année 69, Mick Jagger introduit ainsi Live With Me : « Et maintenant il est temps de vous poser la question : qui voudrait vivre avec moi ? » Dans la salle, Janis Joplin, complètement saoule, répond : « Tu n'as pas les couilles ! » Toute la salle rit, sauf Jagger. Cet incident est soigneusement gommé de l'album live Get Yer Ya-Ya's.

Start Me Up

En 1975, les Stones, en studio à Munich, décident d'enregistrer un morceau reggae : Star it Up, pour leur album Black & Blue. Insatisfaits du résultat, ils ne retiennent pas la chanson. Le producteur Chris Kimsey la ressort du grenier cinq ans plus tard, proposant au groupe de la réenregistrer… plus Stones, plus rock. Mick en profite pour transformer le titre et les paroles en une invitation salace : Start me up . Le tube reste numéro 1 du Billboard 13 semaines. Il devient un classique de leur répertoire, leur rapportant en plus, quinze ans plus tard, 14 millions de dollars pour son utilisation dans une campagne de pub Microsoft.

Brown Sugar

1971, sur Sticky Fingers. Mick Jagger compose le titre pendant qu'il tourne NED KELLY de Tony Richardson. Une chanson au programme chargé : elle parle d'héroïne, d'esclavage et de cunnilingus. Mick : « Dieu seul sait ce que je raconte dans cette chanson. C'est un tel mic-mac. Avec tous les thèmes glauques mélangés. »

(I Can't Get no) Satisfaction

Keith Richards : « Je me suis réveillé dans mon lit, je crois que c'était au Hilton de Londres, même si j'ai lu il n'y a pas longtemps que c'était ailleurs. N'importe, c'était dans une chambre d'hôtel et j'avais ce petit magnétophone près de mon lit, j'avais ce riff, j'ai pensé : il faut que j'enregistre ce truc. J'ai fait un couplet et apparemment je me suis rendormi parce que, quand je me suis réveillé le matin, la bande était toute déroulée. Quand je l'ai passée, il y avait peut-être trente secondes de Satisfaction, vraiment très brut, puis un clang de la guitare et quarante-cinq minutes de ronflements. »