L'objet premier de cet enregistrement est de rendre un hommage simultané aux plus belles valses swing et à leurs créateurs. Nous avons voulu souligner à quel point la valse, genre roi du musette, offre aux musiciens de nombreuses possibilités tant au niveau de la composition qu'à ceux des ornements et de l'improvisation.
Grâce à la valse, le musette, creuset de bien des styles, a pu garder toute sa pertinence et toute sa modernité travers les décennies, sortant vainqueur de sa confrontation avec le jazz dont elle a su aborder le swing et son cortège de fulgurances et de débordement.
Quand le jazz est là, la java s'en va.
La valse, elle, reste...

  Grâce à la valse, le musette, creuset de bien des styles, a pu garder toute sa pertinence et toute sa modernité à travers les décennies, sortant vainqueur de sa confrontation avec le jazz dont elle a su aborder le swing et son cortège de fulgurances et de débordement.
Quand le jazz est là, la java s'en va… la valse, elle, reste…

   Ainsi la valse-swing devenu un genre qui révèle les meilleurs instrumentistes et les plus habiles compositeurs, comble autant les amoureux de la danse que les auditeurs exigeants de musique savante.
Les trois plus grands représentants de la discipline sont Gus Viseur, Tony Murena et Jo Privat. Entraînant dans l'aventure des seigneurs du « jazz manouche » (comme les frères Ferret – Barro, Sarane et Matelo) ils sont désormais considérés, à juste titre, comme des artistes aussi importants qu'ont pu l'être dans le jazz des Louis Armstrong, des Art Tatum ou des Dizzy Gillespie.

Il conviendra bientôt de recenser le nombre de reprises de Flambée montalbanaise, de Indifférence ou de la Sorcière, pour réaliser à quel point se sont devenu de véritables « standards » de la musique.

La reconnaissance du swing-musette comme genre noble de la musique est un fait assez récent. Il aura d'abord fallu en passer par la reconnaissance de l'accordéon lui même en tant qu'instrument « acceptable » à défaut de noble. En dépit de l'activité incessante d'instrumentistes incorruptibles et irréductibles tels que Jo Privat, Marcel Azzola, Armand Lassagne ou Denis Tuveri et de la fidélité aux accordéonistes dont firent preuve les plus grands de nos auteurs compositeurs interprètes (Léo Ferré avec Jean Cardon ou Jacques Brel avec Jean Corti par exemple), l'accordéon, dès la fin des années cinquante, a été systématiquement dénigré, déconsidéré, dévalorisé et ringardisé. On feindra d'ignorer l'existence de tous ceux qui continuaient d'--uvrer sans compromission pour l'art noble, leur préférant des instrumentistes pailletés et transformés en juke-box.

Cette traversée du désert durera un quart de siècle jusqu'à ce qu'une génération de chanteurs très populaires, de Renaud au Négresses Vertes en passant par les Têtes Raides, les Garçons Bouchers, remettent « le piano du pauvre » au devant de la scène.
De leur côté les jazzmen infatigables comme Bernard Lubat et Richard Gallino ou des créateurs comme Daniel Mille et David Venitucci ont montré les possibilités insoupçonnées et illimitées de l'instrument.
Aujourd'hui, et c'est justice, on réédite enfin les enregistrements de nos grands anciens. Bien sûr nous n'oublions pas les pères fondateurs de cette aventure et si nous évoquons ici les apports décisifs au répertoire valse swing , d'accordéonistes tels que Gus Viseur, Tony Muréna, Jo Privat, Emile Carrara, Joseph Colombo, Maurice Vittenet, Michel Péguri, Guérineau Vetese et Jean Peyronnin, nous regrettons de n'avoir pu saluer comme il se doit : Emile Vacher, Charles et Louis Pégurri, Médard Ferrero, Adolphe Deprince, Louis Ferrari, Jean Vaissade ou Emile Prud'homme… Mais ce n'est que partie remise.

Pour mener à bien un tel projet avec pertinence sans encourir le moindre risque d'être ridicule, il nous fallait trouver un accordéoniste de la race des seigneurs. La découverte de David Rivière --uvrant au sein du quintet de swing manouche « les Pommes de ma douche », nous a convaincu que notre rêve pouvait devenir réalité.
Outre son talent phénoménal d'instrumentiste, David Rivière anime de front deux formations, un groupe de bal musette traditionnel, au sein duquel il revisite notamment les grands standards de la valse musette et un quintet de swing manouche qui lui permet de donner libre court à ses talents et à sa fantaisie d'improvisateur.

Pour cet enregistrement il signe six valses qui peuvent sans honte rivaliser avec celles de ses illustres aînés. Il y a dans le jeu de David Rivière une fraîcheur et une spontanéité qui font plaisir à entendre et qui sont le signe de la grande vitalité d'un genre musical qui n'est pas prêt de s'éteindre.