Alasdair Roberts Spoils (Drag City/ Discograph) Le mot Folk ayant été mis à tant de sauces ces dernières années qu’on finira par n’y voir, rétrospectivement qu’un mélange d’un beige chiasseux et franchement gênant, on en aurait presque perdu la mesure de la signification du terme en se noyant dans le n’importe quoi cosmique, voire la singerie affectée de n’importe quel énergumène portant barbe ou aimables colifichets d’avant le punk. Embarrassant. Du coup, il est bon (et non de bon ton, nuance de taille) de revenir vers les disques d’Alasdair Roberts, odieux traditionaliste d’origine écossaise, n’ayant pas eu l’honneur de figurer au panthéon des modasseries affligeantes que les pathétiques tenants incultes de la hype ont menées vers des sommets contestables. Se souciant assez peu du côté, disons, fashion, de la musique que lui et ses aïeux jouent, aiment et perpétuent depuis des siècles, Alasdair Roberts fait, peu ou prou, toujours le même disque. Des disques contenant des chansons dont certaines trouvent leurs origines assez loin, en témoignent son goût pour les murders ballads britanniques des siècles anciens, largement documenté sur No Earthly Man (2005). Spoils enchantera les aficionados sans nécessairement convaincre un nouveau public de l’utilité, ni même du génie, pourtant flagrant de notre bonhomme. On notera tout juste quelques nuances d’envergure, un ou deux larsen électrifié (sacrilège), un ton parfois plus « nouveau monde» (comprendre « américain ») dans la mise en pratique, mais pas de changement notable dans ce disque où le morceau le plus immédiatement notable (Unyoked Oxen Turn) raconte l’histoire d’un homme qui a perdu sa jambe. Pas sûr que les fans d’Animal Collective goûtent ce genre de babioles hautement rigoristes et néanmoins parfaitement estimable. Étienne Greib 4/6