Soleil cherche futur, paru en 1982, ressemble un peu à Dernières Balises, d'abord par la pochette aux enfants. Mais les couleurs sont plus chaudes. Enfin, Thiéfaine envisage un futur, quant au soleil, ce n'est plus tout à fait le vieux soleil glacé du précédent album. Le héros est toujours fatigué, mais il cherche à sortir du souterrain. Seulement, il ne se paie pas d'illusions : les souvenirs qu'on laisse en route, le temps qui passe, les idoles qui sont toutes fausses, le voilà coincé, entre la nécessité de vivre et le désir de fuir. Dernières Balises ressemblait aux nausées de l'enfance, celui-ci se rapprocherait plutôt de la naissance. Si t'as peur de t'mouiller, retourne à ton fœtus. Les dingues et les paumés, eux, enfermés dans leur errance (remarquablement illustrée par une musique circulaire, close sur elle-même), s'arrachent leur placenta. Hargne ou tristesse, turbos ou violons, rien de bien gai. Mais l'amour ouvre de jolies perspectives, et Thiéfaine met plus de drôleries dans ses expressions. Quant à la musique, où Claude est de plus en plus présent, vibrante, obsédante, elle s'enrichit de gags sonores réconfortants : chœurs coquins, match à la télé, pépiements et tyrolienne au soleil. Ce bel album remporte un énorme succès. "Lorelei Sébasto Cha", tendre putain, hante les hit-parades radiophoniques. En quatre mois, Soleil cherche futur est disque d'or. Par dizaines de milliers, les vingt-vingt-cinq ans découvrent Thiéfaine, dont ils achètent aussi les premiers albums (actuellement ses meilleures ventes, après son double live, sont toujours Tout corps vivant et Autorisation de délirer). Thiéfaine revient à l'Olympia, cette fois pour une semaine. Cependant, dès que le succès lui tombe dessus, il freine la machine. Au moment où il réalise les rêves de son enfance, il envisage d'arrêter. Avoir de l'argent ? Non merci. Lui, il pensait continuer à "zoner, et puis à écrire et à chanter pour la beauté du geste". Là, il s'agit non seulement de vivre de la chanson, mais de mener une carrière. Le trou dure deux ans, mais, tout en décidant d'abandonner, Hubert continue à écrire. Alors...

http://www.youtube.com/watch?v=Tr_28CzEHQQ

Bonjour bonsoir les thiéfainautes!
Un petit sondage pour m'aider à faire le choix des prochains titres en écoute sur la page clandestine d'H.F.T...
Si vous voulez jouer, donnez-moi les titres de vos quatre chansons préférées du monsieur, par ordre de préférence.
Pas facile de choisir, je le reconnais...Donnez-moi alors les titres des chansons que vous aimeriez écouter prochainement sur la page clandestine. A bientôt!
Amitiés acheftéspaciennes.
The ClandestinO-HFT-Space-Master.

Pour ma part, c'est:
1 - Les dingues et les paumés
2 - Affaire Rimbaud
3 - La vierge au Dodge 51
4 - Les fastes de la solitude

La rupture qu'annonce l'album est radicale sur scène. Fin 1980, Thiéfaine laisse tomber accessoires et déguisements, se coupe les cheveux très court, se montre d'une austérité totale. A part une concession au Printemps de Bourges en 1981, il casse son rapport avec un public interloqué. "Je ne comprenais pas comment j'avais pu être sur scène cet hurluberlu provocateur. Dans les interviews, au contraire, j'étais presque muet. Les gens me prenaient pour un guignol, un mec superficiel". Le fossé s'agrandit, jusqu'à devenir intenable. De l'année 1980, Hubert garde un souvenir flou. "Ça se barrait de partout, c'était la déchirure, avec Tony, avec Machin, avec l'agence Écoute s'il pleut... Je les aimais bien, ces mecs, mais c'était le non-dit. Tout merdait, ma vie sentimentale était une catastrophe. Dans le métier je réussissais, mais ma vie personnelle était un échec. Je passais des nuits entières pour savoir quel choix j'allais faire, entre la vie et la mort. A l'époque je prenais pas mal de dope, j'avais des sortes de visions, c'était toujours la mort qui arrivait". Car à ce moment-là, tous les moyens sont bons, du whisky à l'héroïne. "Je travaillais sur Dernières Balises, qui a donc une écriture junkie. Mais je n'ai jamais été junkie. Il y a eu cette courte période, ça a duré un mois, si j'avais continué une semaine, je l'aurais été". Un jour il se voit dans une glace. "J'étais vert, j'ai eu très peur. Je me suis trouvé minable, pas de mourir mais de le faire dans ce laisser-aller. J'ai pris un sac à dos et suis parti marcher une semaine à 2000 mètres. J'avais le sentiment d'avoir foutu en l'air trente ans de ma vie, je n'existais pas vraiment, là j'ai décidé de vivre, mais de vivre autrement". Thiéfaine, une "personnalité fragile", ai-je lu quelque part. Oui, d'une certaine façon. N'empêche, il faut être sacrément costaud pour stopper ce genre de processus. La voiture a une roue dans le vide, mais elle a aussi de bons freins. Hubert revient à Paris. En quête de lui-même, il cherche, trie, analyse, fait table rase pour pouvoir repartir, reconstruire. Dès lors, sa vie colle à ses albums de façon synchrone, à quelques chansons près. Les trois disques de la recherche sont Dernières Balises avant mutation, ou la plongé dans la détresse ; Soleil cherche futur, le début d'une remontée ; et Alambic sortie Sud, l'appel du futur, dans des moiteurs d'alcool et de nostalgie. Même le titre de Dernières Balises avant mutation est inquiétant. D'accord, il annonce une métamorphose, mais la mort en est une. L'ambiance est sulfureuse et bourbeuse dès la pochette, avec cette charmante gamine, putain au recto, sorcière-princesse au verso, le regard triste et malicieux, le sourire fier, un cœur percé d'une seringue entre les mains.

Ce disque douloureux est terrible ; courageusement, Thiéfaine y avoue sa vulnérabilité, met à vif des plaies profondes. Le clown se démaquille.

"Et moi je n'irai pas plus loin
Je tiens ma tête entre mes mains
Guignol connaît pas d'sots métiers
Je ris à m'en fair' crever".

Même sa voix change. Finis cris et soupirs facétieux, fini l'accent franc-comtois fleuri de cancoillotte et d'arbois, la voix se dénude, se rapproche de la fêlure intérieure. Musicalement, c'est le grand tournant ("mon premier disque rock"). Claude écrit presque tous les arrangements, compose plusieurs musiques. Les guitares épousent métalliquement les mots, crachés par un stylo noir. Thiéfaine, plongeant dans ses bas-fonds personnels, rencontre les égouts de l'univers, les miroirs de la honte, des fluorescences froides, des regards figés. Il en veut pour sa faim, mais ne trouve, pour sa fin, que des ersatz vénéneux. La solitude se déchire dans un piano douloureux, s'exaspère de lancinances au saxophone. Pas d'issue pour les paumés.

De l'amour... s'est vendu à 12000 exemplaires en un an, Dernières Balises, qui paraît en 1981, crée la surprise : en un peu plus d'un an, il est disque d'or. A la fin de l'année, outre une triomphale tournée en province (33000 spectateurs en vingt villes), Thiéfaine donne une soirée unique à l'Olympia. Stupéfaction. Le showbiz découvre un inconnu dont le passage déclenche des émeutes ; la salle est trop petite, des centaines de fans restent sur le trottoir du boulevard des Capucines. Hubert, lui, se rappelle qu'un journaliste, deux ans auparavant, avait écrit : "On ne verra jamais Thiéfaine à l'Olympia".

Sans vouloir voler le concept au myspace officiel, j'avais juste envie de prolonger l'effet "Séquelles".
Ici, amusez-vous à déposer en commentaires vos impressions de concert, vos premiers contacts avec l'univers de Thiéfaine, vos souvenirs, vos délires... tout est permis!

Les trois premiers disques résument dix ans d'écriture : la chanson la plus ancienne, le très juvénile "Je t'en remets au vent", remonte à 1966. Les pochettes travaillent dans le camouflage clownesque, faux nez rouge ou grosse moustache, humour à la Gotlieb. Musicalement, la fantaisie éclectique de Machin, avec Tony pour orchestrateur, s'exerce aussi bien sur des orgues éthérées et des guitares pop que sur des pianos boogies et des complaintes à la flûte ; plus, à l'occasion, quelques arrangements pour limonaire ou chasse d'eau.
"Tout corps vivant branché sur le secteur étant appelé à s'émouvoir..." (un titre digne du prénom) est bien dans l'air du temps : humour iconoclaste, façon Fluide glacial, surréalisme et non-sens, dérision (Liberté, liberté, ben ouais, quoi). Typiques aussi, le refus de toute autorité, les règlements de compte avec Mai 68, la morale de la flemme et des joints. Mais s'il tombe à pic en ces années de faillite, Thiéfaine ne l'a vraiment pas fait exprès - ses chansons, il les promène depuis longtemps. En plus, il ne se contente pas de rigoler sur le dos des institutions et des idées toutes faites. Le couple catastrophique de "La dèche, le twist et le reste" annonce les futurs naufrages, et "Le chant du fou" a des accents prophétiques empreints de mort et de folie.
C'est avec "Autorisation de délirer" que Thiéfaine démarre vraiment. L'album, paru début 1979, passe à peu près inaperçu jusqu'à l'été, où on l'entend beaucoup sur FIP et sur France-Inter, à l'émission de Jean-Louis Foulquier. Les ventes grimpent à l'automne, atteignant 8500 exemplaires à la fin de l'année. "Autorisation de délirer", qui a plus d'unité que le précédent, est un disque explosif. "Tout corps vivant" comportait encore quelques naïvetés de jeunesse, ici mort, sexe et folie éclatent partout, dans le rire-délire d'une violente révolte contre le système, les beaufs, la médiocrité et les commerces de toutes espèces (sexuel, politique, musical ou spirituel). L'album est plus dansant, plus incisif que le premier. Claude Mairet apparaît aux guitares et pour les arrangements d'une chanson. Car Hubert a retrouvé Claude, qui entre-temps avait constitué un groupe de rock, Guidon, Edmond et Clafoutis (...). Claude s'intègre aux spectacles, en duo avec Hubert ou mêlé aux autres musiciens ; tous deux ont des projets communs : Hubert ne perd pas le rock de vue, au contraire.
Si les deux premiers albums se sont réalisés dans la joie, le troisième, "De l'amour, de l'art ou du cochon ? "est, au dire même d'Hubert, un album bâtard, qu'il faut sortir parce que le succès commence à s'installer, mais où il ne se reconnaît plus tout à fait. Il est déjà dans "Dernières Balises avant mutation".
En 1980, il passe à la Gaîté-Montparnasse où il totalise plus de 2000 spectateurs en six représentations ; la presse commence à s'intéresser au phénomène, le public est enthousiaste, mais pour Hubert le cœur n'y est plus. "J'étais l'imitateur de ce que je faisais avant, pour ne pas décevoir le public, qui venait me voir avec mon drapeau, ma balayette à chiottes et mes cacahuètes. Matériellement, ça s'arrangeait, mais dans la tête ça se dégradait". "De l'amour, de l'art ou du cochon ?" oscille entre la fleur et le revolver, le morbide et la frénésie, l'éclat de rire et le cri de détresse. Les musiques hésitent entre musette-rock, reggae et bossa-nova. Mais on devine quelle route va prendre Thiéfaine. La tendance est de plus en plus rock, et, si presque toutes les chansons parlent d'amour, elles débouchent aussi sur l'ennui et la folie. "Vendôme Gardénal snack", dernier titre du disque, augure de la suite :

"Et tu lèves les yeux quand passent les cigognes
Qui vendent la tendress' le soir au marché noir
Dans la rue des travelos t'as rencontré guignol
Qui s'était déguisé en poète illusoire
Je t'autorise à me jeter..."

Compilation BEST-HIER "Séquelles", parue le 23 mars.
En vente chez tous les bons disquaires en édition simple ou collector 3CD.

Toutes les infos ---->ici, sur le site officiel


Le titre inédit "Annihilation" (disponible uniquement dans la version collector 3 CD) est une tuerie et justifie à lui seul l'achat de ce très beau coffret retraçant les 30 années (et des poussières) de la carrière de Thiéfaine.


Merci à Adrien pour la photo.



Le visuel vous rappelle quelque chose? Moi aussi!

La douceur convulsive des ventres funéraires
Accouche de revenants aux yeux pâles & meurtris
Parmi les os broyés des squelettes en poussière
Couronnés de lauriers desséchés & flétris

De généreuses harpies aux aboiements lubriques
Offrent leur cellulite & leurs nichons blafards
A de quelconques fouines en robes synthétiques
Fendues jusqu'aux néons de leur croupe ovipare

Mouvement chorégraphique d'un trip au bord du vide
Où le danseur en croix sodomise un lépreux
Devant les caméras saturnales & fétides
De la pensée commune aux troubles nauséeux

La nuit de la samain, sainte citrouille halloween
Carnaval souterrain, lampions dans les latrines
La nuit de la samain, gueule de pine halloween
Jocrisses & palotins, sulfateuses endocrines

Je vois des cavaliers qui te sucrent tes tours
Sur l'échiquier barbare au style mahométan
& puis ta reine en garde & tes pions qui débourrent
En cramant la mosquée où je fume en afghan

Projection primitive d'un logiciel sans fin
J'attends la fleur féline aux yeux mouillés de chrome
Sous le plumage poisseux des regards clandestins
Rivés sur le cockpit de mon vaisseau fantôme

La nuit de la samain, sainte citrouille halloween
Carnaval souterrain, lampions dans les latrines
La nuit de la samain, gueule de pine halloween
Jocrisses & palotins, sulfateuses endocrines

La vidéo mentale projette sur mes capteurs
L'image populaire, hystérique & banal
D'un égout surpeuplé de monstres tapageurs
En quête d'une orgie sur l'écran terminal

La nuit de la samain, sainte citrouille halloween
Carnaval souterrain, lampions dans les latrines
La nuit de la samain, gueule de pine halloween
Jocrisses & palotins, sulfateuses endocrines

Paroles de Thiéfaine / Musique de Roberto Briot.
Extrait de l'album "Scandale mélancolique".

www.myspace.com/hubertfelixthiefaine

J'AI FABRIQUÉ UN ALBUM "BOITE À IMAGES" qui recevra toutes vos créations autour de Thiéfaine.

Tableaux, dessins, montage de photos, etc...amusez-vous et postez vos créations en commentaires, je les déposerai dans le dossier spécial.

Voici mes contributions:

En 1975, Hubert passe du Pétrin au Club des poètes. Il n'est pas payé, mais on lui prête une chambre. Comme la poésie ne nourrit pas son homme, il tombe malade. Perplexité du corps médical, examens en série. Cancer ? Tuberculose ? En réalité, Hubert souffre de dévitaminose, maladie liée à la malnutrition. L'humeur en tout cas est franchement sombre...

"Alligators 427
Aux longs regards phosphorescent
Je mouch' mon nez, remonte mes chaussettes
Je vous attends
Et je bloque mes lendemains
Je sais que les mouches s'apprêtent
Autour des tables du festin
Je vous attends "

Dès lors, Hubert prend ses distances avec Paris. Il retourne dans le Jura où il fignole ses maquettes et, surtout, rencontre Machin, groupe d'antifolkeux pleins d'humour (du genre "Quand j'entends le mot folk, je sors mon blouson de cuir"), dont Tony fait partie et qui a déjà un certain succès. Tony, esprit pratique, estime qu'Hubert a intérêt à travailler immédiatement avec Machin, plutôt que de perdre du temps à chercher des musiciens de rock. Hubert s'y met à fond et donne, en juillet 1976, son premier spectacle avec les quatre lascars. Partout où Thiéfaine est implanté (il commence à pas mal tourner, par le circuit des MJC), il implante Machin, et réciproquement ; et ça marche. Parallèlement, Tony essaie de séduire les maisons de disques. Sa stratégie est la même : proposer Machin et Thiéfaine en lot groupé. Or, on veut bien des premiers, mais pas du second... C'est le cas d'Hervé Bergerat, directeur de la jeune société Sterne, à Paris. Il a produit les disques d'Iris, un groupe de pop music monté par Tony quelques années auparavant. Tony lui a fait entendre du Thiéfaine en 1971, sans succès aucun. En 1976, Hervé Bergerat a bien envie de produire Machin, mais refuse opiniâtrement Thiéfaine. "Tony m'en a parlé pendant un an, raconte-t-il. Il m'a cassé les pieds jusqu'à ce que j'aille voir Hubert et que je signe un contrat avec lui. Je l'ai fait sans être convaincu. Je n'ai commencé à aimer ce que faisait Hubert que le jour où je suis entré dans le studio et où je l'ai vu au travail".
Rarement un artiste aura eu autant de mal à se faire accepter. Mais l'acharnement a fini par payer. On imagine le bonheur que représente ce premier album. "C'était ma carte d'identité". Enfin il peut se montrer, enfin son entourage va peut-être comprendre qui il est. En même temps les scènes se multiplient, Machin et Thiéfaine s'habituent l'un à l'autre, Hubert prend de l''aisance, transforme ses spectacles en grande guignolade où bonbons, confettis et cacahuètes s'abattent sur un public ravi. Le tandem Machin-Thiéfaine remplit régulièrement des salles de 400 places, et si le premier album d'Hubert se vend à 3000 exemplaires seulement en 1978, année de sa parution, le succès s'enracine solidement à partir du deuxième, l'année suivante.